[ Каскадный ] · Стандартный · Линейный+ Кто какой фильм посмотрел сегодня

[iplotnik]

По телеку "Четыре комнаты" казали. Поимел эстетическое наслаждение. Один из тех фильмов, что с годами становятся только лучше.

[iplotnik]

Melinda and Melinda
Режиссёр: Вуди Аллен. В ролях: Уилл Феррелл, Рейда Митчелл, Хлои Севиньи, Джонни Ли Миллер, Аманда Пит.

Фильм начинается со спора четырёх интеллектуалов за столиком в кафе о том, что есть жизнь - трагедия или комедия? Отставивая каждый свою точку зрения, уподобившись богам, они выстраивают в виде примера два параллельных повествования - одно комическое, другое - трагическое, - связаные едиными: героиней по имени Мелинда и местом действия - богатыми кварталами современного Нью-Йорка. В одном повествовании счастливый конец, в другом – тупик безысходности.

Вуди Аллена которое десятилетие обвиняют в том, что он играет самого себя в похожих друг на друга фильмах, им самим поставленных по своему же сценарию. Даже когда его самого нет на экране, то непременно кто-то другой играет Вуди Аллена. Творческое кредо Аллена - нарциссизм и эгоцентризм.

Замечательное кредо!! Тем более, когда то, о чём повествует Аллен в своих фильмах, на фоне иронии, личной неуверенности, неврастении и неудовлетворённой сексуальности выглядит монолитной глыбой, зиждущейся на знаниях истории искусства, религии и цивилизаций.

«Мелинда и Мелинда» – одно из самых целостных и изящно сделанных произведений Аллена. Двумя параллельными действиями фильм отображает в узком смысле - противоположность и взаимодействие различных жанров искусства, а в широком – философскую дилемму борьбы и единства противоположностей и дуалистическую природу вещей.

В стандартную трёхактную киношную структуру Аллен виртуозно уместил несовместимое – от древнегреческих новоаттических семейно-бытовых комедий до нынешней американской двухпартийной системы – республиканской и демократической, в лице персонажей картины привлекательных друг для друга, но не способных слиться в экстазе.

Создавая на глазах зрителя два противоположных по жанру повествования, Аллен даёт понять, что искусство настолько же условно, насколько судьбоносен пресловутый рояль в кустах (который он тут же нам на экране подсовывает). Вместе с тем, именно эта условность способна вызывать смех и слёзы. И не важно слёзы ли это радости или горя - слёзы остаются слезами, а смех радости или тупика - смехом.

Вполне закономерное заключение, если учесть, что своим учителем в кино комик Аллен признаёт трагика Бергмана.

10 баллов из 5